花园路

      The Kooks乐团是去年最让我惊喜的英伦乐团，最近几年已经很少听到这么欢快明亮的英式乐团出现了，当然他们和北极猴子、弗朗斯费迪南德之类的已经脱离传统英式风格的跳舞音乐乐团的欢快是另一回事。他们一扫Radiohead、Coldplay这些大哥这些年来带给全球乐迷忧郁低沉的印象，让英式音乐从我的催眠曲又变成了晨叫曲。

    2003年，4位成员在Brighton现代音乐学院结识并立即成立了the Kooks乐队。2004年7月份发行了首支单曲Eddie's Gun，两分钟的音乐把The Kooks描绘成了一种浓缩型的音乐团体，之后乐队的名声一直一路飙升．处女专辑《Inside In/Inside Out》于2006年2月7日发行。并在英国专辑榜上获得了第9名的好成绩。而2006年3月27日发表的单曲《naive》更是获得英国单曲榜上第2名。四月发行的新专辑《Konk》是我最近一个时期一直放在随身听里的必备音乐，虽然没有超越上一张专辑，但是依然保持了欢快的曲风，简单的歌词，明亮的吉他，歌曲短小精悍，编曲上尽量简单，没有繁复的技巧和炫技。Always Where I Need To Be 在之前就已经在网上听到，现在他们官方网站的主页上一进去就是这首歌的MV，作为主打歌，一开始觉得太普通，但听了几遍以后，越来越喜欢主唱Luke在副歌中的尖叫声以及招牌式的du du du 。

     专辑的歌曲说好听了叫风格统一，说不好听每首歌都像都差不多，没有特别出挑的歌曲。看来他们要想大红大紫，还要沉下心来，向他们的老前辈们一样，写上那么一首《wonderwall》、《in my place》一样感人至深的慢板情歌才行啊。

     愚人节的晚上，我一个人看了晚场的《左右》。不知是周二半价的原因，还是电影吸引人的原因，从第一排往后看去，没有空余的座位。没想到这部王小帅自己所说的不够商业的电影，可以吸引这么多的观众走进电影院。希望时候一个原因。显然，并不是每一个观众都是为了电影而来的，身边的一对情侣看完开头就走了，因为这不是他们以为的外国大片，只是一部情节缓慢的中国“烂片”。的确，电影里的中年人的彷徨和挣扎，对年轻人来说有着些许的距离。

     影片在女主人公枚竹的向出租车司机“左、右”的道路指引声中展开。枚竹是一位房产中介，每天的职业是带着一个个客户在一所所空房间里徘徊。唯一的不幸是四年前和丈夫离婚，必须自己抚养他们的女儿。女儿禾禾五岁了，被枚竹看作比自己的生命更重要。枚竹也有了一个既爱自己又疼女儿的丈夫老谢。可惜这个故事有个更不幸的开始，禾禾被查出得了白血病。枚竹平静的生活出现了巨大变故。由于没有合适的血源进行干细胞移植，医生提出：如果禾禾有个孪生弟妹，就可用脐带血救姐姐。为了救活唯一的女儿，枚竹决定找到前夫，目的只有一个：和他再生一个孩子。一个让任何人都无法拒绝的理由，却带来了一系列问题：自己的决定将如何向深爱着自己和孩子的丈夫表白。自己的前夫会不会同意？并且前夫又将怎样面对自己的妻子？在做了大量思想斗争之后两家都同意了。但试管育婴的结果是，前夫的精子质量不足以保证成功。不服输的枚竹决定不放弃，她希望用自然性交的方式再试一次，他们在枚竹始终没有租出去的那间房子里开始了造人行动。故事在这里结束了，始终隐忍的老谢在不经意知道事件的真相后还是选择了包容妻子，他要求妻子孩子生下来后由他和枚竹带，还要带孩子回老家过年。电影的结束，不代表事情的结束，更大的更不可预测的波动给两个家庭将会带来的将会是什么？电影没有继续，影片本身多有表述的只是一个左右为难的选择。

    和电影原来的名字《出戒》相比，《左右》显得更加含混和更暧昧一些。其实影片中的事件不光是出戒，它左右为难之处在于这件事是在一个很高尚的道德帽子之下——挽救生命，然后你又为了这个高尚的目的必须去做一些出戒的事，去做违背一般意义上的伦理道德的事情。这种时候人的内心是非常彷徨的，它就不单单是出戒的问题了。很多问题在没有发生在自己身上时，我们可以理性的去给别人评判，给他们指引道路，就像每天晚上电台里的情感热线的专家们所做的那样，不带感情的客观的去选择最好的最优的结果。听众也对那些打进热线的人在心中斥之以鼻，怎么他们就想不通呢，一件事情的抉择有那么困难吗？但是，当事情真的降临到自己的身上时，我们就成为了那些曾经被我们自己斥之以鼻的患者。真理是简单而直接的，但感情和伦理却是另外一回事。就像这部 电影里故事的前提设定，一个五岁女孩的生死，“生死”这个问题太大了，为了挽救生命应该做任何事情。就像枚竹的那些看上去强硬的没有逻辑的台词一样，听上去却又无比正确的。但“应该”两个字让任何牵扯其中的人其实都没有办法做第二种选择，能做的只剩下内心的挣扎、困惑、无奈。   

     “左右”连在一起是一个词，并不是让你选择左或者选择右。而是一种左右为难，左右命运，或者被命运左右。这种状态，和年龄、财富都没有关系，每个人都有自己的问题需要去面对。很多时候，我们在命运面前是不能逃避的，是必须要去面对去承担的。但是，未来能不能达到我们所期望，以及可能发生的种种变数，所有这些都是很无奈的。

    附录安替所写的《忽然一百期》。

来自大西北的乐队都有一种很悲凉的意味，好像在他们的根源里有一种美国黑人般的忧伤，所以他们的音乐在中国乐坛是最好辨识的，独特的唱腔，加上悲伤的情感。

布衣乐队这张沉淀了12年的《那么久》，也到处挥洒出了这种情感，从歌名上看，所有你认为应该在讲述理想的歌曲，都在讲述理想的破灭。一上来讲述碌碌无为的《那么久》和紧接的《在你身旁》都是悲情色彩的典型代表。布衣是一支善于把悲伤演绎成美好的乐队，比如我最喜欢的老作品《秋天》，很可惜没有收到这张专辑中来。

专辑当中最广为人知的作品就是那首《我爱你亲爱的姑娘》了，这首歌歌词简单，旋律也朗朗上口，虽然感觉有点土，但是人民群众最喜欢这种歌了。这首歌的走红还要多谢前两年大红的电影《疯狂的石头》，里面用了这首歌做插曲，这部电影让这首歌一下子红遍了大街小巷，那段时间很多路边的小店都在放这首歌，只是乐队没利用好这个机会，知道这个歌的人不少，知道是谁唱的就没几个了。就好象脑白金的广告歌几乎中国人都会唱，可也没几个人知道是子曰的秋野唱的。

亲爱的宋宋：

    你总是问我为什么会喜欢你，喜欢你的什么，我总是说感觉啊，你说这是敷衍，是我不爱你的表现。我要怎么告诉你呢，爱一个人真的只是一种对的感觉在发酵，然后就回催生出幸福的气泡，没有什么复杂的原因，爱就是那种对的感觉。张爱玲说，“人们对事物的喜爱，往往是出于直觉，而非什么道理的”。我想对人也是如此的。当一个人不仅在直觉上让你喜欢，更带给你始终愉悦的生活体验的时候，为你呈现一个自己不曾经历的世界的时候，不时展现出让我会心一笑的体贴的时候，我还有什么理由不去爱她呢？而你就是这样那个的人。

你有着薇诺尼卡的双重性格，有时强烈，有时轻淡。你站在五龙潭的樱花树下，我走近你的身后，把手绕过你的腰。春风熟练的把你的发吹得兴起，全都暴露了你的美，你的静和你的柔的一面，我心跟着柔和起来，无法抵挡。第一次见你，你应该是恨我的，但是我喜欢你安静地靠在那张沙发上的样子，自然简约，我们都像傻瓜一样的发呆，我怀念那个时光，那不经意的瞬间，隐约成为寂寞中的一种陪伴，让我开始对和你在一起有一种上瘾的冲动。

我总是会很丢脸的哭泣，我一辈子的眼泪都在这一年中流淌了，他们也许生来就是为你集聚的，遇见你就倾泻了出来。每次看到你哭，听到你哭，我就哭了，才意识到自己的感情原来可以这么脆弱。我不想哭的，有时终于忍不住哇哇大哭起来，连我自己都觉得莫名其妙，难道恋爱的人都会像我这么异化，变异得不像自己？其实真的没有，现在看来或许是因为你说的一些话让我心疼。我总是在不停的犯错，一次又一次，一次比一次严重，我觉得自己已经把你折磨的够惨了，已经不能在和你在一起了，可我知道总会包容我。你总是会对我说，我不要你了，我分不清哪些是气话，我总是会相信别人的话，你不需要用这样的方式惩罚我，我会惩罚自己的，让你难过我自己只会比你更难过。

我是你的寄生虫吧，没有你我的生活一塌糊涂，是你把我打扮起来，是你让我好好吃饭，是你陪我一起去听相声，是你陪我一起去考试，是你陪我一起去地图上都不愿意标注的小城市，是你早早起来为我去拜拜。因为你，我和这个世界开始有了默契和呼应，我想温柔地拨开生活华丽的外衣，轻轻添一小口，想看看和你在一起是否真的比糖果更甜。答案当然是肯定的。
    就让我们一起继续发现有趣并提出更多要求吧，我会努力的生活。我们已经走过了又一年，还有好多个一年在等待。还记得我说的吗，这个世界我好像只和你相依为命。以后你要做我的寄生虫了。献给你，宋宋。

        台湾青春片，美丽清爽的画面、缓慢叙事、优美音乐。女主角郑宜农是导演郑文堂的女儿，也是这部电影的编剧，在里面自弹自唱了很多首歌曲，唱腔很有杨乃文的味道，只是声音有差，自己写的歌很清新，也很稚嫩，歌词满是青春的困惑。开头的惊喜来自于旺福的主唱小民的客串，表演还不错哦，只是没有怎么唱歌，让人遗憾。我最在意只是那些大片的稻田。
        张家月（郑宜农 饰）因为心脏不好而休学在家，爱好音乐，闲暇时和乐队排练，给唱片公司寄卡带，带着猫儿“夏天”四处游荡。
　　资优生陈怀钧（张睿家 饰）爱上了女老师徐以唯（柯奂如 饰），不被学校接受，被迫休学在家，他和张家月相遇，二人产生微妙的感情。
　　休学在家的两个人，加上张家月的好朋友郑雯莉（林涵 饰），还有钟情于足球，成绩很烂的日本学生成不破朗（藤冈靓 饰），聚在了一起，他们找到了一个“秘密基地”，共同分享青春、成长，面对那些猝不及防的生活真相……